艺术家随笔 | 视觉的力量——我的绘画札记（下）
五
我常渴望自己的眼睛不再有杂念，有时甚至固执地认为自己的任何一瞥都应成为一幅有意义的画面，难道这个世界上真有谁规定了某处风景特有的意义和价值？但无奈老眼昏花的有些挑剔，世界再美，我最后总把目光留在了家乡的大地上，总觉得那里才最有色彩。
家乡小巷
杨参军
布面油画
65cm x 50cm
1999
家园之五
杨参军
布面油画
80cm x 100cm
2012
六
几天前，再次出门写生，兰溪的诸葛村村头，水塘里的荷叶在秋日的阳光里摇曳发光。但此时，我突然感到，我能看到美丽，手却无力表达。炎热的阳光，不断地在云团中移位，秋荷的叶片，在秋风中无序地摇摆，不时有游客品头论足，孩子大声地说：“他画的不像！”我想努力抓住那短暂的辉煌，但却无力对付70厘米见方的画布，一遍遍地涂抹，总画不出看到的感受。腰肌的酸痛，迟缓的转身和不再灵巧的手……我黯然悲凉，力不从心了！
视觉的寻路已伴我走过了近二十年，记得1995年，系里的老师们和司徒立先生一道，在南浔小莲庄，一边研讨教学大纲的修改，一边当场写生。当我埋头作画时，有一位年长的老师过来说：你还当真了？是的，二十年的岁月消失在写生的涂抹中，除了各种的艰辛，却也并无多少值得炫耀之处。肉身日感沉重，视觉的渴望依然如故，总固执地相信明天的画面会更好！
自司徒先生1991年来油画系讲学始，“具象表现绘画基础方法”已进入油画系二十多年，油画系有诸多老师创作风格的改变归于“回到视觉”的命题。以司徒立和许江为首的博导团队，多年来也一直努力在“艺术现象学理论与实践”的博士生教学平台上，指导学生撰写实践类的博士论文，他们以西方治学的严谨态度，来穷究中西方绘画背后的精髓，培养了一批批青年才俊。“具象表现绘画基础方法”也早已成为油画系教学和研创的高端思想方法。“回到视觉”也成为一代又一代青年画家思考的重大命题。
家园之九
杨参军
布面油画
80cm x 100cm
2012
趋利避害，追求幸福是人的基本权利和要求，温饱冷暖，舒心愉悦，细食华服，都是人的合理追求，我也曾渴望名利的到来，有时甚至将它作为了一种创作的催化剂。然而，当我们可以衣食无忧时，当我们不再以它为迫切时，我们还会沉浸在满足之中吗？在这个炫目的时代，当图像眼花缭乱时，当绘画可以胡作非为时，当学术能够造假时……人的理想在何方？绘画的真理性又在何方？在此时，我们以追求“视觉真实”为绘画之本，以表现“视觉的真实”为精神依托，不才能真正领悟到人生的大欢喜吗？
作为一个普通人，我深感自己不具有可以穿透黑夜，看到光明的能力，但通过绘画，我渴望能看到更多。
